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ExposiciónComisario: Coordinación: Documentación: Comunicación Diseño: Realización:
CatálogoProyectos Concepción: Coordinación: Textos de: Castellano 207 Páginas ISBN: 84-89884-04-8 Precio: 3.000 pesetas |
MUNTADAS: PROYECTOS
Una exposición dedicada a presentar una forma de creación y de trabajo. Se trata de evidenciar, junto a algunos de sus realizaciones concretas, la disposición del autor por la creación de modelos sobre los que ha articulado, al margen de tendencias, medios y soportes al uso, una linea o trayectoria de casi treinta años. Principalmente responde a una dualidad de objetivos, unos derivados directamente de la impronta del trabajo y otros a las implicaciones del conjunto y su organización en el espacio y contexto expositivo. Estamos, por tanto, ante una propuesta de exhibición y de reflexión sobre la misma producción del autor con la voluntad de dar un marcado carácter investigador al conjunto. Del 23 de septiembre al 22 de noviembre de 1998 en las Salas de Exposición de la Fundación Arte y Tecnología.
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| MUNTADAS: PROYECTOS está pensada bajo los planteamientos del espíritu de la expresión inglesa "A Survey of..." o "mirada análitica" como forma de revisión que se aleja del formato de retrospectiva o antológica. Estamos ante una exposición que articula un estudio pormenorizado con la finalidad de profundizar en el propio modo de hacer del artista. De aquí la presencia en la muestra de un número limitado de obras, de propuestas individualizadas, junto a otras, la mayoría, articuladas a modelos establecidos y por tanto pertenecientes a series con un proyecto definido y concreto que se reafirma a cada realización. En el primer caso estaría "Confrontations" (1973-74), en el segundo "On Translation: La Mesa de Negociación" (1998). | ||
"On Translation: La Mesa de Negociación". 1998 |
MUNTADAS: PROYECTOS es una apuesta que gira alrededor de la idea de proyecto en tanto que fórmula usual y tipología de la expresión y creación contemporáneas. Muntadas ha contribuido con intensidad estableciendo una particular metodología de la pre-concepción o proyecto en continuo progreso como argumenta Simón Marchán Fiz en el árticulo de esta publicación y habitualmente trabaja con una idea de conjunto articulado, documentado y pensado con la finalidad de llevar a cabo series de propuestas concretas de manera continuada y de forma abierta. Los casos de "Standard/Específico" "City Museum" y "On Translation", entre otras, son un buen ejemplo. | |
| Acorde con unos programas fijados de antemano por el artista desde los años setenta, éste emprendió, conjuntamente con Eugeni Bonet, un largo trabajo de documentación de su obra cuyos resultados han sido la parte correspondiente publicada en este catálogo bajo el título de "Proyectos 1998 - 1974" y los contenidos de las mesas de luz. Ambas recapitulaciones juegan el papel de proporcionar al observador/lector la "visión análitica" sobre el recorrido seguido a lo largo de tres décadas de actividad. | ||
| La intervención en el propio espacio expositivo y la trayectoria de los últimos años a través de la composición diagramática de las mesas de luz (reforzada por las opciones que el visitante encontrará en la navegación por el InteRom) permite dotar al visitante/observador/lector de elementos de participación e implicación. Una opción que ha escogido Muntadas como constante necesaria en algunos de sus últimos trabajos y que exige la conjunción de concepciones alejadas de lo que convencionalmente se entiende por el papel de autor y, también, por el de exposición de arte. | ||
"On Translation: La Mesa de Negociación". 1998 |
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| La posibilidad de establecer una multiplicidad de conexiones entre los distintos trabajos presentados, su ordenación y disposición en el espacio así como la interacción entre cada una de ellas con las restantes y con el conjunto le confiere un interés añadido por encima de las aportaciones de cada uno de los trabajos expuestos.
En el interés del artista está establecer estructuras de trabajo lo mismo que estructuras de presentación y distribución. Por lo tanto, la selección de obras, la situación y ubicación en el circuito, responden a esta "pre-concepción" y encajan con el espíritu de "proyecto" citados anteriormente a la que, autor y comisario, nos hemos sometido y bajo cuyos parámetros se ha realizado parte de la labor curatorial. |
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| La arquitectura virtual que Muntadas construye en el panorama inicial de "Media Arquitecture Installations" (1995-1998) responde perfectamente a la idea motriz de proyecto y a la "mirada analítica" sobre el propio bloque de trabajos y actividades realizadas, así como a la idea de hibridación. En este hipermedia el autor arropado por un operativo equipo técnico (Muntadas es un acérrimo defensor del trabajo en equipo y en ocasión de la edición de esta publicación electrónica una vez más lo ha demostrado) ha desarrollado algunas de sus ideas más recientes y más innovadoras al respecto en la creación de "Hybridspaces". La construcción ficticia es utilizada como metáfora en que se basan las arquitecturas híbridas e inmateriales contenidas en los distintos niveles del InteRom, como indica Anne Marie Duguet en la presentación que sigue a las notas del autor. | ||
"Portraits". 1995 |
Todas estas señales inciden en las consideraciones que se desprenden del texto adjunto de Paul Virilio cuando nos sugiere las repercusiones del desarrollo de las telecomunicaciones sobre las distintas concepciones del espacio y del tiempo.
La "apropiación" y "confrontación" son dos constantes que vemos reiteradas con asiduidad en la obra de Muntadas y es en "Confrontations" (1973, 1974) donde estratégicamente se plantea estas tipologías de trabajo. En 1973, de manera muy temprana, nos ofrece una sensibilidad por todo lo que supone el panorama de los medios y sus paisajes que muy bien considera Armand Mattelart en su contribución a este catálogo. |
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| Si a principio de los setenta Muntadas "retrataba" la comunicación audivisual y televisiba desde entonces ha seguido con asiduidad y continuidad haciendo sus "retratos" y "paisajes" del panorama mediático hasta los proyectos más recientes de sus líneas de trabajo. De aquí el interés por presentar "Portrait" (1995), que encaja con otra de sus constantes: "media criticism" o la crítica a los media, ejercido desde la práctica del arte y dirigido a los fenómenos comunicativos de la actualidad. De nuevo insiste en esta cuestión, planteándose con un matiz crítico instructivo (no pedagógico ni didáctico) que le es muy característico, al propio tiempo que en un enfrentamiento entre esta actitud y una idealización de la comunicación en "On Translation: La Mesa de Negociación" (1998). | ||
"The Board Room". 1987 |
La selección ofrecida por la muestra, presenta de forma suficientemente diáfana esta forma de trabajar y sistematizar como para admitir la validez de las suposiciones que se hacen a la hora de intuir cambios en la dimensión significativa de la concepción actual de recepción de lo artístico.
Esta exposición se ha planteado, también, dar a conocer el modo de producción de un artista de las características de Muntadas, que ha requerido la creación de estructuras adecuadas para "ubicar" propuestas de marcado discurso informativo-documental, tecnológico o científico pensadas, realizadas y producidas al margen de las metedologías de la información-documentación, la tecnología o la ciencia. |
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| La "transterritorialización", los "paisajes de los media", "la frontera entre límites", las actitudes de "ecología de los medios..." constituyen dispositivos que marcan y que nos hacen ver que existen actitudes y comportamientos, como los de Muntadas, que encajan con las visiones interrogativas del futuro frente a opciones de rápida progresión o de puro inmovilismo. Es lo que nos hace entender el porqué de la impulsión y la explosión de las relaciones del arte con el contexto general comunicativo y de la cultura, ahondando en el sentido de que la preocupación inexorable y los presupuestos para el desarrollo sostenible vienen de lejos y no exclusivamente de otras filas, sino, y a la vez, del arte. | ||
| El encaje entre los elementos del trinomio trabajos/proyectos/trayectoria y su inscripción en la nómina del arte perceptible, reflexivo e implicado son la base de esta exposición que discurre por los diferentes medios, diferentes circuitos y diferentes canales del trabajo.
Antoni Mercader, comisario |
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"Emisión / Recepción". 1974 |
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Origen |
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