Bleda y Rosa
María Bleda, Castellón (España), 1969
y José María Rosa, Albacete (España), 1970

Este equipo de artistas está considerado como uno de los pocos que existen la actualidad en España que hacen un trabajo que realmente pueda considerarse como obra de un solo autor. Los dos artistas que lo integran se han formado como fotógrafos en la Escuela de Artes Aplicadas y Diseño de Valencia, ciudad en la que residen y trabajan. Por la manera en que tratan la imagen, de una forma aséptica como un retrato del lugar físico, eligiendo en esencia la huella que permanece en los espacios vividos, su trabajo se relaciona directamente con la escuela de la nueva objetividad alemana, inaugurada por Bernd y Hilla Becher en Düsseldorf y de la que forman parte algunos de los nombres más destacados del panorama artístico actual. Su trabajo se estructura en series repetitivas sobre un mismo tema, desarrollado en diferentes y consecutivos escenarios. Sus proyectos establecen una mirada sobre los espacios donde han sucedido cosas, desde las más cotidianas a las más relevantes, planteándose el trabajo de una manera sistemática al establecer criterios formales a priori, entre los cuales no hay lugar para lo puramente anecdótico. Emplean la cámara como un instrumento conceptual, una especie de herramienta topográfica que delimita y marca el terreno de la memoria, lugares en los que se ha vivido dolor, éxito, triunfo o derrota. Espacios llenos de acción y de sentimiento que ahora aparecen en sus fotografías vacíos y solitarios, lejanos de sus tiempos de gloria y miseria. Las imágenes que captan forman parte de una narración velada, de una red de asociaciones de ideas y de experiencias; un diálogo que surge entre las imágenes presentes y lo allí acontecido. Su primer trabajo fue Campos de fútbol. Una serie de fotografías en blanco y negro en la que retratan solitarios y casuales campos de fútbol, en los que todavía se pueden escuchar los gritos de ánimo y las voces de los futbolistas, pero en los que realmente sólo queda una oxidada portería. Son terrenos anónimos, y sin ninguna referencia a su localización. Su historia es pequeña y todo lo que allí ha sucedido formaría parte de lo cotidiano. Este trabajo es el punto de partida para una serie mucho más ambiciosa, Campos de batalla, tanto por su lirismo como por la complejidad de su discurso, en el que entran a formar parte, además de la imagen, los títulos que la acompaña que aluden a grandes batallas ocurridas en España. La cantidad de sugerencias que trasmiten estas fotografías disfrazadas de trabajo documental nos permiten reflexionar sobre el tiempo, la ausencia y la memoria. Su última propuesta es la serie Ciudades (2000) donde retratan fragmentos de ciudades íberas, celtas, romanas, griegas y fenicias establecidas antaño en la Península Ibérica. Ciudades que hoy no existen, y de las que sólo quedan pequeños fragmentos, leyendas y mitos; introduciendo así una nueva clave de lectura: la imaginación, necesaria para completar esas ruinas. Son ciudades donde se sitúan los orígenes de las culturas actuales, lugares marcados por la memoria. Los títulos son también descriptivos, permitiéndonos identificar, evocar y cargar de un nuevo significado a estos trozos de piedra y a estos enclaves baldíos. C.D.

Campos de Batalla, 1995-1996

La serie de fotografías Campos de Batalla consta de veintiuna imágenes, retratos de parajes de España donde han sucedido cruentas batallas de gran importancia para los anales de la historia. El recorrido histórico por el horror queda mitigado por la frialdad de las fotografías, pero nos cabe la duda de cómo hubieran sido, trágicas y sangrientas de haber sido realizadas en el momento que anuncian sus títulos. Debido al alejamiento temporal con lo allí acontecido, Bleda y Rosa entran de lleno con este trabajo en la órbita establecida por los Becher en sus labores de fotografía de arqueología industrial, fundamentales para entender la dinámica de la fotografía alemana actual. Al igual que sus maestros alemanes, que retratan restos de arqueología industrial donde se generaba energía y vida y que en la actualidad están cerradas y a punto de ser destruidas, Bleda y Rosa retratan lugares cargados de energía histórica, lugares donde la sangre, los ideales, las ilusiones, el triunfo y la derrota, la vida y la muerte, jugaron un juego cruel. Lugares para la memoria y para el olvido.
Bleda y Rosa se valen de su cámara como si fuese una máquina del tiempo, aterrizando en estos campos, en los que ahora sólo queda la huella de la memoria, escenarios vacíos en los que late el recuerdo de la acción. Campos arrasados por la batalla, yermos y desolados.
Concentrémonos y oigamos el ruido de la batalla. Cuenta Ibn Abi Zar que en Tolosa “los heraldos de Alfonso gritaban: matad y no apresad, el que traiga un prisionero será muerto con él. Así que no hizo el enemigo un solo cautivo ese día”. El poderío de Almanzor; la derrota y la sangre derramada en Tolosa donde no se permitían hacer prisioneros; la ciudad de Numancia, caída después de meses de hambre; el asedio de Sagunto por Aníbal. Tanta vida y tanta muerte, tanta energía derramada.
Pero ahora sólo queda el recuerdo de los lamentos y el chocar de las armaduras. Sólo la memoria de la desgracia, de la batalla, anunciada por el título que hace de estas tierras anónimas un lugar donde fue protagonista el sufrimiento. De la fotografía como imagen de la verdad, cuestionada por el presente, por su momento. La fotografía de la memoria. Fotografían lo que ha sido, lo que ha pasado ya. La ausencia del fragor de la batalla. El olvido de lo que fue, nos recuerda lo que allí sucedió. La elección de las batallas más sangrientas, hacen de esta serie un recorrido por los más duros momentos de la historia. La historia y la fotografía no son la verdad. Se acercan a la verdad.
Bleda y Rosa se trasladan al lugar de la batalla. Ha pasado mucho tiempo desde que se luchó en estos campos. Fotografías que hablan sobre el espacio y la memoria. Una fotografía que retrata el pasado a través de la memoria ejercitada por los títulos. Con el título podemos cargar de un nuevo significado a estos paisajes a menudos baldíos. ¿Qué pasó en Rocesvalles en 718? La retaguardia de Carlo Magno y su marca hispánica se vio castigada por los navarros. En Sagunto, el asedio de Aníbal y sus elefantes; en las Navas de Tolosa el heredero al trono de Castilla: “mientras la muerte le apremiaba por todas partes. Él, valiente como era, no sólo protegía al niño con el escudo, sino que repelía los ataques que llovían de todos lados, pero, al serle cercenado un pie de un tajo no pudo aguantar más y cayó sobre el niño para morir antes que él”, según cuentan las crónicas de Don Ucumbía, parapetado tras el escudo del Conde García Ordóñez Rodrigo Jiménez de la Roda. Hechos sangrientos sobre campos vacíos y hoy ya olvidados. Postales como recuerdos de desgracias, lugares de pérdidas y de cuestionables ganancias... territorios que ahora significan siempre desgracias y que en su momento significaban gloria para el vencedor. Cambio de momento, cambio de significado en un espacio inmutable, que siempre es el mismo. El tiempo ha pasado, hace mucho que sucedió todo esto, pero en la mayoría de los casos las tierras yermas nos indican que no ha habido ningún cambio sobre el terreno. El tiempo hace mutar de manera lenta la tierra, la velocidad del cambio se realiza en la historia, en el hombre y en su memoria. C. D.

PRÓXIMOS AL CASTILLO DE UCLÉS, AÑO 1108


ENTRE TORO Y PELEAGONZALO, PRIMERO DE MARZO DE 1476


ALARCOS, 19 DE JULIO DE 1195


CAMPOS DE BAILÉN, AÑO 1808


EL CENTENARIO, ALREDEDORES DE VILLAVICIOSA, 10 DE DICIEMBRE DE 1710


LUGAR DE LUTOS, AÑO 793


PUENTE DE FIERRO, VILLALAR DE LOS COMUNEROS, PRIMAVERA DE 1521


COVADONGA, AÑO 718


ANTE LA MESA DEL REY, LAS NAVAS DE TOLOSA, VERANO DE 1212


SAGUNTO, PRIMAVERA DE 219 A J.C.


CAMPO DE SAN JORGE, 14 DE AGOSTO DE 1385


LA HUESERA, MAYO DEL 722


ALTO DE IBAÑETA, ROSCESVALLES, AÑO 778


OCAÑA, 19 DE NOVIEMBRE DE 1809


MENDAZA, INVIERNO DE 1834


MIRANDO HACIA EL CAMPAMENTO DE PEÑA-REDONDA, NUMANCIA, 133 A J.C.


HACIA EL DESFILADERO DE VALCARLOS, RONCESVALLES, 778


EMBALSE DE LA PORTIÑA, 28 DE JULIO DE 1809


CALATAÑAZOR, EN TORNO AL AÑO 1000


CAMPO DE LA MATANZA, 1º DE SEPTIEMBRE DE 1054


CERCA DE ALMANSA, 25 DE ABRIL DE 1707

FICHA TÉCNICA, EXPOSICIONES Y REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Serie Campos de Batalla, 1995-1996

Color sobre soporte rígido de algodón y texto serigrafiado, 21 dípticos de 82,7 x 147,7 cm (cada fotografía: 46 x56,3 cm),
Adquisición: Abril de 2003, Procedencia: Galería Visor, Valencia (España).
Edición: Campo de San Jorge, 14 de agosto de 1385. Edición: 2/10;
Campo de la Matanza, 1º de septiembre de 1054. Edición: 6/10;
La Huesera, mayo del 722. Edición: 3/10;
Próximos del castillo de Uclés, año 1108. Edición: 5/10;
Sagunto, primavera del 219 a.J.C. Edición: 3/10;
Alto de Ibañeta, Roncesvalles, año 778. Edición: 2/10;
Embalse de la Portiña, 28 de julio de 1809. Edición: 2/10;
Ante la mesa del rey, Las Navas de Tolosa, verano de 1212. Edición: 7/10;
El centenario, alrededores de Villaviciosa, 10 de diciembre de 1710. Edición: 2/10;
Cerca de Almansa, 25 de abril de 1707. Edición: 5/10;
Ocaña, 19 de noviembre de 1809. Edición: 2/10;
Hacia el desfiladero de Valcarlos, Roncesvalles, 778. Edición: 4/10;
Lugar de Lutos, año 793. Edición: 2/10;
Mendaza, invierno de 1834. Edición: 4/10;
Entre Toro y Peleagonzalo, primero de marzo de 1476. Edición: 6/10;
Covadonga, año 718. Edición: 3/10;
Puente de Fierro, Villalar de los Comuneros, primavera de 1521. Edición: 5/10;
Calatañazor, en torno al año 1000. Edición: 6/10;
Mirando hacia el campamento de Peña-Redonda, Numancia, 133 a. J.C. Edición: 2/10;
Alarcos, 19 de julio de 1195. Edición: 3/10;
Campos de Bailén, año 1808. Edición: 3/10.

EXPOSICIONES 2003-2004 Bleda y Rosa, Kunsthalle zu Kiel, Kiel (Alemania) 2002 Premio Altadis Artes Plásticas, Galería Juana de Aizpuru, Madrid (España) y Galerie Liliane et Michel Durand-Desset, París (Francia) / Límites de la percepción, Fundació Joan Miró, Barcelona (España) / Espacio Público, Fundació Espais d’Art Contemporani, Gerona (España) 2001 Bleda y Rosa, Conselleria de Cultura i Educació, Valencia (España) 2000 Galería Marín Galy, Málaga (España) / Galería Palma Dotze, Villafranca del Penedés (España) / New Photography, David Klein Gallery, Birmingham (USA) 1999 Espacios Silentes, Galería Pedro Oliveira, Oporto (Portugal)
1998-1999 Cartògrafs i aventurers: Narradors d’històries, Fundació La Caixa, Barcelona; Vic (España) / Hacia el desfiladero de Valcarlos, Roncesvalles, 778; Puente de Fierro, Villalar de los Comuneros, primavera de 1521; Calatañazor, en torno al año 1000; Mirando hacia el campamento de Peña-Redonda, Numancia, 133 a. J.C; Alarcos, 19 de julio de 1195. Campos de Bailén, año 1808, Fundació La Caixa, Lérida (España) 1998 Itinerarios 97/98. Covadonga, año 718, Calatañazor, en torno al año 1000, Puente de fierro, Villalar de los comuneros, primavera de 1521, Fundación Botín, Santander (España) 1997 Campos de Batalla. Covadonga, año 718, Imago 97. Encuentros de Fotografía y vídeo, Universidad de Salamanca, Salamanca (España) / Campos de Batalla, Club de Diario Levante, Valencia (España) / Paysage contemporain, Galerie du Caue, Limoges (Francia) / Procesos, Centro de Artes Visuales, Lima (Perú) 1996 Campos de Batalla, Galería dels Angels, Barcelona (España) 1995 Cerca de Almansa, 25 de abril de 1707; El centenario, alrededores de Villaviciosa, 10 de diciembre de 1710; Calatañazor, en torno al año 1000, Imágenes jóvenes‘95, Sala de Exposiciones del Ministerio de Cultura, Madrid (España).

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Manifesta 4, Manifesta, Frankesteiner Hof, Catálogo Frankfurt 2002, p. 66 (il. b/n) — Temps públic, Fundació Espais, Gerona, 2002, pp. 6-7 (il. c.) — Límits de la percepció, Fundació Joan Miró, Barcelona, 2002, pp. 38-39 (il. c) — Bleda y Rosa, Actes Sud-Altadis, Catálogo Arlés, 2002, La Huesera, mayo del 722; Hacia el desfiladero de Valcarlos, Roncesvalles, 778; Mirando hacia el campamento de Peña-Redonda, Numancia, 133 a. J.C; Ocaña, 19 de noviembre de 1809; Puente de Fierro, Villalar de los Comuneros, primavera de 1521; Sagunto, primavera del 219 a.J.C; El centenario, alrededores de Villaviciosa, 10 de diciembre de 1710; Entre Toro y Peleagonzalo, primero de marzo de 1476; Alto de Ibañeta, Roncesvalles, año 778; Próximos del castillo de Uclés, año 1108; Campos de Bailén, año 1808; Calatañazor, en torno al año 1000; Mendaza, invierno de 1834; Alarcos, 19 de julio de 1195; Lugar de Lutos, año 793; Ante la mesa del rey, Las Navas de Tolosa, verano de 1212; Embalse de la Portiña, 28 de julio de 1809, pp. 42-47 (il. c.) — Jiménez, José. “El paisaje somos nosotros”, Descubrir el arte, nº 45, Madrid, 2002, p. 118 — Santos, Manuel. “La memoria del lugar”, Exit, nº 7, Madrid, 2002, pp. 62-64. — Spiegel, Olga. “Dieciséis artistas reflejan los límites de la percepción en la Miró”, La Vanguardia, Barcelona, 18 de Noviembre de 2002, p. 42. — Bleda y Rosa, Consell General del Consorci de Museus de la Comunitat Valenciana, Catálogo Valencia, 2001, p. 26-39 (il. c.) — Vidal, Jaume, “La Fundación Miró dedica una exposición a la percepción”, El País, Madrid, p. 42. — Collioure. Bleda y Rosa, Musée d’Art Moderne, Catálogo Colliure, 2001, pp. 12-13 (il. c.) — Fontcuberta, Joan «De la postguerra al siglo XXI», Summa Artis, Espasa Calpe, Madrid, 2001, p. 466. — Ciudades, Ediciones Universidad de Salamanca y Diputación de Huesca, Catálogo Salamanca, 2000, Mirando hacia el campamento de Peña-Redonda, Numancia, 133 a. J.C, p. 10 (il. c.); Campos de Bailén, año 1808, p. 14 (il. c.) — Cartógrafos y aventureros. Narradores de historias, Fundació La Caixa, Catálogo Barcelona, 1998, Hacia el desfiladero de Valcarlos, Roncesvalles, 778, p. 14, (il. c.); Mirando hacia el campamento de Peña-Redonda, Numancia, 133 a. J.C , p. 21 (il. c.); Calatañazor, en torno al año 1000, p. 22 (il. c.); Alarcos, 19 de julio de 1195, p. 23, (il. c.); Campos de Bailén, año 1808, p. 24 (il. c.); Puente de Fierro, Villalar de los Comuneros, primavera de 1521, p. 25, (il. c.). — Itinerarios 97/98, Fundación Marcelino Botín, Catálogo Santander, 1998, Covadonga, año 718, p. 38 (il. c.); Calatañazor, en torno al año 1000, p. 38 (il. c.); Puente de fierro, Villalar de los comuneros, primavera de 1521, p. 39 (il. c.) — Fondos artísticos Fundación Cañada Blanch, Galerie du Caue, Catálogo Valencia, 1998, pp. 12-13 (il. c.) — Imago 97. Encuentros de Fotografía y vídeo, Junta de Castilla y León, Universidad de Salamanca, Catálogo Salamanca, 1998, Covadonga, año 718, p. 13 (il. c.) — Mira Pastor, Enric. “Nuevos nombres”, Lápiz, nº 143, Madrid, 1998, pp. 55-61 — Serra, Catalina, “Imágenes de contar y no acabar”, El País, Barcelona, 15 de Diciembre de 1998, p. 8 — “Diez artistas cuentan... historias vividas por otros”, La Vanguardia, Barcelona, 15 de Diciembre de 1998, p. 44. — Olivares, Rosa. “María Bleda y José María Rosa”, Lápiz, nº 128, Madrid, 1997, pp. 134-135 (il. b/n) — Diario Levante, 22 de Enero de 1997, Valencia, p. 73 (il. b/n) — Galiana, Antonio. “La imagen fotográfica como vehículo de un discurso narrativo”, Diario 16, 27 de Enero de 1997, Madrid, p. 41 (il. b/n) — Maderuelo, Javier. “El eco de las armas”, Babelia, El País, Madrid, 4 de Enero de 1997, p. 14 (il. b/n) — Bleda y Rosa. Campos de Batalla, Club Diario Levante, Fundación Cañada Blanch, Catálogo Valencia, 1997, pp. 15-53 (il. c.) — Paysage Contemporain, Galerie du Caue, Catálogo Limoges, 1997, pp. 14-15 (il. c.) — Tomás, María. «Paisajes de las batallas de la historia», Diario Levante, Valencia, 29 de Septiembre de 1997, p. 73 (il. b/n) — Imago’97, Universidad de Salamanca, Catálogo Salamanca, 1997, p. 13 (il. c.) — Mira Pastor, Enric. “Reflexión sobre la fotografía valenciana de los últimos diez años”, Cimal, Arte Internacional, nº 48, Valencia, 1997, p. 63 (il. c.) — Montero, José A. “Abrantes abre sus puertas a la diversidad estética... de IMAGO”, La Gaceta, Salamanca, 19 de junio de 1997, p. 14 — Marcos, A. “Imago... reflexiones fotográficas sobre la memoria y la estética de Bleda - Rosa y Urrios”, Tribuna de Salamanca, Salamanca, 19 de Junio de 1997, p. 18 (il. b/n) — Parreño, José María. “Bleda y Rosa”, ABC de las artes, Madrid, 1997, p. 26 (il. b/n) — Tomás, María. Diario Levante, Valencia, 22 de Enero de 1996, p. 57 (il. b/n) — Danvila, José Ramón. “María Bleda y José María Rosa, el vacío y el tiempo”, El Punto de las Artes, Madrid, 19 de Diciembre de 1996, p. 13 (il. b/n) — Imágenes jóvenes’95, Ministerio de Asuntos Sociales, INJUVE, Catálogo Madrid, 1995, Cerca de Almansa, 25 de abril de 1707, p. 15 (il. c.); El centenario, alrededores de Villaviciosa, 10 de diciembre de 1710, p. 16 (il. c.), Calatañazor, en torno al año 1000, p. 17 (il. c.).