Colecciones de arte

Blasted Allegories (B.W.Sentence): Fondle Facts, 1978

FICHA TÉCNICA
Blasted Allegories (B.W. Sentence): Fondle Facts, 1978 Blanco y negro y color sobre tabla, 63,6 x 53,6 cm, Adquisición: Juniode 2003, Procedencia: Galerie Philomene Magers, Munich (Alemania), Edición: Ejemplar único, Firmada, titulada y fechada por el artista.

Con este trabajo John Baldessari cuestiona el sentido tradicional de la alegoría, presentando unos montajes fotográficos que, dada su ambivalencia, adquieren varios significados.

El punto de partida de estas series, todas ellas realizadas en 1978, es una frase del escritor estadounidense Nathaniel Hawthorne, autor de La letra escarlata: "Por mi honor, no estoy seguro de si entiendo perfectamente el sentido de algunas de mis propias condenadas alegorías; pero recuerdo que siempre tenía un sentido en mente o, al menos, creía que lo tenía."

A partir de esas "condenadas alegorías", representaciones simbólicas de ideas abstractas, empleadas hasta la saciedad en todas las manifestaciones artísticas, Baldessari cuestiona el significado de las imágenes y lo que ellas representan.

Las Blasted Allegories están formadas por un conjunto de fotografías, tomadas directamente de la pantalla de un televisor durante diez minutos. Después, el autor les ha escrito encima una palabra, la primera que se le ha venido a la cabeza cuando ha visto la imagen. Luego, son pegadas sin ningún tipo de orden aparente sobre un cartón en el que se escribe el título completo de la obra. El resultado es un montaje de imágenes disyuntivas, fragmentos en su mayoría, sacadas de un contexto e introducidas aleatoriamente en otro.

¿ Cómo deben leerse estas Blasted Allegories? ¿De izquierda a derecha? ¿De arriba a abajo? Esta cuestión pone de manifiesto, de forma significativa, el desconcierto que provocan. Con ellas Baldessari demuestra que la lectura de una obra de arte, de una imagen, no puede ni debe estar cerrada. Lo consigue con este radical modelo de discurso, que se construye a través de la dirección en que se haga la lectura. Como pueden ser muchas, los significados van cambiando, convirtiendo cada montaje en una obra abierta. La manera de enfrentarnos a estas obras es escudriñar cada una de las fotografías, aparentemente sin conexión, y divagar ilimitadamente huyendo de sacar conclusiones certeras.

Los significados cambián con la dirección y la dirección con cada espectador. Las lecturas son múltiples, cada imagen-texto puede ocupar un lugar e ir cambiando el significado final del conjunto dependiendo de las conexiones que se establezcan entre ellas. Todas las imágenes forman parte de una historia y de un conjunto, por sí solas perderían parte de su significado. Los montajes de Baldessari son en muchos aspectos un lugar para la experimentación, un punto de encuentro casual entre varios sujetos que sólo allí podrían encontrarse y que existen como tal por formar parte de él. Al contrario de lo que ocurre con un texto definido en todos sus términos y capaz de descodificar la alegoría, este conjunto de imágenes funciona como un texto ilimitado, donde cada signo puede ocupar distintos lugares dentro de la sintaxis, ofreciendo historias ilimitadas. Las Blasted Allegories no tienen una respuesta única o una manera correcta de leerse, ya que están llenas de resbaladizos significados. C. D.

REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

Van Bruggen, Coosje. John Baldessari, Rizzoli, Nueva York, 1990, p. 109 y 112-113 (il. c. de otra fotografía de la serie Blasted Allegories) - John Baldessari, New Museum, Catálogo Nueva York, 1981, p. 26 (il. b/n) y p. 27 (il. c. de otra fotografía de la serie Blasted Allegories) - Artist and Camera, Mappin Art Gallery, Catálogo Sheffield, 1980, p. 17 (il. b/n de otra fotografía de la serie Blasted Allegories) - John Baldessari works 1966-1981, Van Abbemuseum, Catálogo Eindhoven, 1981, pp. 50-51 (il. c. de otra fotografía de la serie Blasted Allegories).